诗象·中国当代诗歌巡展（第8期）

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诗象·中国当代诗歌巡展（第8期）

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本期登场诗人：尚仲敏、孙晓杰、王秋阳

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海子自杀和我有关吗

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文/尚仲敏

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1988年，海子来成都

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在我那里住了几天

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我们喝酒，聊天

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但很少谈诗

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因为我们不是一路人

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我厌倦语言的

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歧义、隐喻、象征和繁复

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我对海子说我们都是

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小人物，为什么不能

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老老实实，勤勤恳恳写点

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身边的人和事

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比如，看到一朵花

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我会想到种花的人

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肮脏、猥琐、每天劳作

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只为有一口饭吃

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但海子想的更多，他会

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想到面朝大海，春暖花开

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（尚仲敏，出生于河南三门峡，现居成都。1981年考入重庆大学电机系，先后发起、参与了“大学生诗派”“非非主义”等诗歌流派，是“第三代诗歌”运动的旗手。上世纪80年代就发表《反对现代派》《为口语诗辩护》《谈第二次诗歌浪潮》等具有颠覆性的诗论，率先在国内提出“口语诗”。）

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图片来源：视觉中国

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底片

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文/孙晓杰

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……他仍用黑白胶片

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拍摄：人，战乱，城市和村落

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他在暗房里

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将胶片冲出来。但大多

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到此为止

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很少在相纸上

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呈现它们。他认为

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底片才是生活的底色

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譬如那个人

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在空旷的广场

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亮出牙齿之白

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但在底片上，那口吐莲花的白牙

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黑暗如夜

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（孙晓杰，中国作家协会会员、中国诗歌学会理事。著有诗集《黎明之钟》《银狐》《火焰的伤口》，散文集《神秘花园》等多部。获《诗刊》年度优秀诗人奖、中国诗歌排行榜双年奖等奖项。）

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图片来源：视觉中国

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玫瑰的安魂曲

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文/王秋阳

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在夜晚

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等待花的盛开

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在生命无尽的尽头

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一种深刻的思念

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牵动你心灵的竖琴

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看见

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那被包装的死亡前的容颜

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时时刻刻

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在那群星之中

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我们使用同一种空气

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理解苍茫

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在花朵之上

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夜幕再次伟大

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你生命的意义

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不再被邻居或者朋友赋予

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不再被你自己加持

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你在它之内

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它却在你手上

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冲破四季的变奏

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在刹那间消融

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那白色的心

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那一切事物的暂住地

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如今

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你对着一朵蓝色的玫瑰

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正悄然说出寂静

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（王秋阳，擅长写作诗歌和短篇小说。在《山东文学》《草原》《中国汉诗》《青岛文学》《中国年度优秀诗歌2022卷》等发表诗歌。曾获2024年度华语诗歌传播贡献奖。）

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主持人语：

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有时候会感到沮丧，觉得好诗太少了。现在的媒介这么发达，打开微信群，翻开朋友圈，点进一个个微信公众号、微博、小视频，似乎在哪里都可以读到很多诗，但又往往读了半天也读不到一首好诗。但也有时候，会觉得好诗真多。这样的时候不常见，但有，一般是因为同时读到了几种不同的好诗。

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尚仲敏的这首《海子的自杀和我有关吗》，牵扯到当代诗歌的一宗“公案”，大概的前提在这首诗的标题上已经说了（有人说海子的自杀和他有关），有兴趣的人可以自己去搜搜这个事情的前因后果，在这里就没必要详细说了。我认为更有意义的是，尚仲敏十分明确地写出了自己的诗歌观。在一首像是随口说出来的诗里，不动声色地就把自己写作的底层逻辑交代得清清楚楚明明白白，同时也写出了一种诗歌存在的文化背景，这很了不起。

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与此不同的是，《底片》这样的诗就是“写”出来的诗。“写”出来的诗就能看得出来作者布局的心思。但不要因此就小看了这样的诗，这样的诗想写好其实挺难的，因为控制不好特别容易出现败笔。能写好这样的诗，一定是练过内功的。

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而像《玫瑰的安魂曲》这样的诗，我好久没读过了。它真的不新，甚至很旧。这种“旧”指的既是形式上的，也是意象上的。无论是“玫瑰”“竖琴”“群星”“夜幕”，还是“苍茫”“伟大”“生命的意义”，简直都像是当下诗歌写作的反面教材。但在我读的当下，我就觉得它很好。后来我又读了几次，还是觉得很好。那就推荐给大家也读一读。

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读诗和写诗真的不是一回事儿，当我写的时候，我必须忠实于自己。而当我读诗的时候，我一定是敞开的。欢迎来稿。

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张进步

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